луки, строили вигвамы и всей душой ненавидели "подлых бледнолицых". И лишь потом выяснилось: кумир — не индеец, а серб, спортсмен и каскадер, который всю жизнь пытался сбежать от этого образа. Но так и не смог — потому что стал легендой. Давайте узнаем о судьбе Гойко Митича...

Гойко Митич родился 13 июня 1940 года в сербском Лесковаце. Когда фашисты оккупировали Югославию, его отец ушел в партизаны, а маленького Гойко мама увезла в глухую горную деревню.

"Я не был испорчен цивилизацией, — вспоминает актер.

— Лазил по деревьям, с шести лет скакал на лошади без седла. Воспитывали меня бабушка, мама и природа".

Он подавал надежды в спорте (даже входил в сборную Югославии по гребле), учил русский и немецкий и планировал стать тренером. Но судьба распорядилась иначе.

В институт физкультуры пришли представители кинематографа искать каскадеров для фильма "Ланселот и Гвиневра". Атлетичного Митича заметил сам Корнел Уайлд: "Ты похож на меня. Будешь моим дублером? "

Так Гойко выполнил свой первый рискованный трюк: падение с лошади в полном рыцарском доспехе под копыта сотен всадников.

Позже его пригласили в вестерны по романам Карла Мая об индейце Виннету. Митича густо красили морилкой, надевали парик — и получался идеальный "краснокожий". Он считал это веселым подработком, пока в 1965 году на него не положили глаз режиссеры с киностудии ДЕФА (ГДР).

Они задумали снять свой вестерн — "Сыновья Большой Медведицы" — и искали главного героя.

Звонок, который перевернул жизнь, застал Гойко в дверях — он собирался на лыжную прогулку. Неохотно согласившись приехать, он услышал вопрос: "Умеешь скакать на лошади? " — "Могу прямо сейчас показать" — ответил Митич на хорошем немецком.

"О, он и язык знает! " — обрадовались режиссеры. Так он получил главную роль.

Фильм стал сенсацией: его посмотрели 10 миллионов из 17-миллионного населения ГДР. А последовавшие "Чингачгук — Большой Змей" и "След Сокола" запустили в СССР настоящую "индейцеманию".

Мальчишки разрисовывали лица гуашью, а девчонки вздыхали по мускулистому, молчаливому герою с голосом Владимира Дружникова.

Митич переехал в ГДР и сыграл вождей в 12 фильмах ДЕФА. Он так проникся судьбой индейцев, что даже участвовал в написании сценариев. Но в какой-то момент ему захотелось все закончить.

Он даже попросил убить своего героя. Просьбу выполнили, но после шквала гневных писем от зрителей персонажа пришлось "воскресить".

Актер пытался доказать, что он разноплановый: играл Спартака, Робина Гуда, советского разведчика, снимался в фантастике и даже был Дедом Морозом. Но шлейф "главного индейца" тянулся за ним неотступно.

Ирония судьбы: в Америке его приняли как своего. В одной из резерваций шаман провел над ним ритуал и дал имя Волк.

"Ты подарил мне гордость за мой народ. Ты — наш герой! " — сказал старый индеец.

С таким обаянием и славой романы были неизбежны. Митич откровенно называл себя "хроническим бабником". Самые известные его увлечения — Барбара Брыльска (партнерша по "Зоркому Соколу") и немецкая актриса Рената Блюме (впоследствии вышедшая замуж за Дина Рида).

У актера есть дочь Натали (1992 г. р.) от романа с итальянкой. Но семья, по его словам, — не его путь:

"Я всё время много работал. Жена, семья — это не мой путь, но я ни о чем не жалею".

Сейчас 85-летний Митич живет в Берлине с подругой, чье имя держит в тайне, с улыбкой отмечая: "В моем вигваме тепло".

Несмотря на возраст, Митич в отличной форме. Он называет себя "молодым стариком": плавает в реке круглый год, гребет на каяке, ездит на велосипеде и ныряет в прорубь.

"Груза прожитых лет я не чувствую. Возраст воспринимаю спокойно — в каждом есть свои прелести. Надо жить в гармонии с собой, без злости. И от каждого дня получать добрые эмоции" — говорит он.

И добавляет, что еще не поставил точку в карьере: "Планы сняться в хорошем кино были и есть. Поживем — увидим".

побежал за кулисы, так как сильно вспотел, мечтая поскорее оказаться свежей одежде.

За те 15 минут, что идет перерыв, ему успели просушить все элементы костюма, забыв о самом главном. Дело в том, что в балете нижнее белье у мужчин чаще всего — это стринги телесного цвета. А так как в данном случае есть еще и килт, то дополнительно выдают трусы черного цвета.

"Второй акт начинается с того, что летит Сильфида, а я с горки должен бежать за ней. И пока играет увертюра, я обычно распрыгиваюсь в разогревочных штанах. Тут дают сигнал, я резко снимаю штаны, когда мне костюмер только и успевает сказать: "Трусы". А я уже побежал..."

Делать было нечего – в первом акте герой Цискаридзе вообще не уходил со сцены, а во втором — было два маленьких перерыва. Сразу было понятно, что уйти со сцены не получится.

"А это балет, я кручусь и прыгаю… и юбка вместе со мной! И, чем больше я прыгаю, тем больше аплодисменты в зале. Вот эти пол акта даже кордебалет не выходит на сцену, потому что девушки приседают, хохочут. Когда я вдруг я забегаю за кулисы, костюмер мне быстро дает эти плавочки, которые я надел и дальше побежал дотанцовывать", — вспомнил Цискаридзе.

Но на этом история не закончилась. В гримерку к Николаю Максимовичу после спектакля пришло руководство, чтобы сделать строгий выговор. Но легенда балетного мира был готов к этому.

"Мне говорят: "Как ты посмел?" А я спокойно поднимаю юбку: "Вот, смотрите! Вам показалось! Это ваши проблемы, что вам почудилось такое".